数据显示，10月全国票房为20.46亿元，同比下滑21.67%，创2014年以来同期新低。小屏幕却越来越拥挤：截至2025年末，我国短用户已达10.74亿。

　　观众时间被不断分流，纪录片却在这个冷档期里密集出现。

　　迪士尼影业与国家地理联合

　　对于许多中国观众而言，迪士尼更容易让人联想到动画电影、超级英雄和主题乐园。相对少为人知的是，国家地理归入迪士尼体系已有多年。

　　彼时，国家地理还拥有规模可观的电视受众。迪士尼历年财报显示，国家地理频道在美国的订阅用户由2019年的约8600万降至2025年的6100万。不过，2019年11月“迪士尼+”上线时，国家地理便与迪士尼、皮克斯、漫威和并列为首页一级内容入口。2025财年末，“迪士尼+”全球订阅用户约1.32亿，国家地理的内容分发也已由传统电道延伸至全球流媒体平台。

　　记录的，正是一场持续数年的真实远征。吉姆・莫里森原本计划与高山滑雪运动员希拉莉・尼尔森共同挑战珠峰北坡。2022年，希拉莉・尼尔森在尼泊尔马纳斯鲁峰遭遇事故去世。此后，吉姆・莫里森连续多年返回珠峰，希望完成两人共同的梦想。

　　“我一次次回来，一方面是被这项挑战宏大的分量所吸引，但更主要的是，我心中记挂着希拉莉・尼尔森的梦想。”吉姆・莫里森表示。他希望通过这部影片还原真实的希拉莉・尼尔森，让她的家人以及所有被她精神鼓舞过的人记住她。

　　“那个时候，我首先把自己当成吉姆・莫里森的朋友。我很少去考虑这件事会对电影造成什么影响，更多在意这件事会带给吉姆・莫里森、希拉莉・尼尔森的家人和孩子怎样的打击。”金国威回忆。在此之后，他承担起更为关键的角色，成为吉姆固定的攀登搭档，两人需要一同做出攀登路上的艰难抉择。

　　“如果你不懂探险，不理解攀登者的心态，不熟悉后勤安排、攀登路线，你就很难捕捉到真实的内容。”在既是拍摄者、又是亲历者的金国威看来，攀登经验与影像拍摄二者“是互相成就的”。

　　谈及影片选择登陆院线的原因，金国威给出了直接的答案。在他眼中，影院观影就如同远古时代人们围坐在篝火旁听故事：“你和一群陌生人共同感受同一个故事，共享同一份体验。”在他看来，珠峰探险带来的宏大与敬畏，只有依靠IMAX大银幕才能充分传递，这是电视、流媒体等小屏幕难以复刻的效果。

　　国家体育总局发布的显示，“十四五”末，我国户外运动参与人数超过5亿人次，户外运动相关产业总规模约3.17万亿元。不断扩大的参与人群，也为登山、滑雪等户外影像提供了更广泛的受众基础。

　　谈及连续三年重返珠峰，吉姆・莫里森向

　　金国威回忆起珠峰二号营地那段最艰难的时刻，当时他甚至怀疑团队能否熬过那个夜晚。吉姆・莫里森却对他说道：“你知道吗，全世界有多少人在为我们加油、期盼我们成功。”

　　极限运动员能够成为纪录长片的主角，并不仅仅源于他们完成的挑战，更来自他们不断直面风险、生[*]与人生抉择。“作为攀登者、滑雪者，我有过很多时刻，不想再承担风险，不想再踏入大山。”吉姆・莫里森说。他会设想，如果自己无法平安归来，留给身边人的将是无尽悲伤。但大山、自然与一次次突破自我的过程，也推动他活出理想的人生。“我想要充分活好这一生，拥抱生命的全部体验，珍惜每一个当下。”

　　放眼更广泛的行业，部分运动、户外品牌已经由赞助运动员，进一步延伸至生产长内容。

　　对比几分钟的商业广告，纪实长片可以登陆电影节、院线、流媒体等多元渠道，能够更加完整立体地展现运动员的个人选择与人格。不过，当商业资源深度介入高山探险叙事，纪录片也必须直面一系列命题：谁来决定探险是否继续，谁承担失败的代价，镜头又应当保留多少属于个体的私人伤痛？

　　对此，金国威表示，是他拍摄过最私人化的一部电影。创作过程中，他时常想到希拉莉・尼尔森的两个儿子，也会换位思考：倘若遭遇意外的是自己，希望孩子能通过一部影片读懂怎样的父亲。

　　“做纪录片，创

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